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徐全胜:数字技术支撑建筑设计行业创新发展 2021-01-26 01:20

  从手工作业绘图到计算机辅助绘图、从二维图纸到三维设计,随着信息技术的快速发展以及人工智能、大数据、云计算等先进技术的不断涌现,建筑设计迎来了数字技术的新时代。为探索建筑设计在新时代下的发展路径,本报专访了北京市建筑设计研究院有限公司董事长徐全胜。

  中国建设报:随着数字建筑、绿色建筑的发展,建筑的科技感和未来感越来越强,在这样的环境下,建筑设计又会遇到哪些挑战?

  徐全胜:建筑,服务于社会、服务于人的需求。人的想象力常常超越现实的生活、科技和场景,科技的进步使人的想象力得以实现。

  以位于北京市朝阳区的凤凰国际传媒中心为例,它采用了莫比乌斯带的概念,用一个结构性的钢铁斜肋构架支撑着巨大的玻璃幕墙,将宏伟的中庭空间缠绕包裹。只有通过数字科技,才能把这些异形、复杂的建筑构建、设计出来。此外,数字科技也引领着数字制造和数字施工,从而促进建筑业的数字化发展。

  建筑是集成的科技产品,也是一个载体。它承载着当代主流的科学产品和技术,为先进的材料和技术提供应用平台。

  徐全胜:先有设计,再按照设计的要求进行产品的采购、施工。建筑师首先通过创造,把设计任务书变成带有创意、功能、科技支撑、造价约束,同时带有城市关系的建筑设计。完成了的图纸设计不但确定了建筑的形式、功能等要素,也确定了结构、机电等技术体系以及一套建筑指标体系。这套指标体系是建筑产品和材料标准、施工标准,也是工程验收的标准。此外,设计还会指导施工,与施工方进行技术配合,共同努力形成合格的交付。

  中国建设报:以前很多地标性建筑,都是外国设计师设计的。现在我们自主设计了很多优秀的作品,您如何看待自主设计?

  徐全胜:改革开放之后,优秀的国际设计师来中国做设计,大多是和中国本土设计师、设计院合作的。他们把国外先进的理念带来中国,这也是中国设计师学习的过程。如今中国设计师和国际上的设计师的设计水平已达到相近的程度,只是在不同类型的项目中还有一些区分。

  好的建筑是国家和时代的体现,比如卢浮宫、埃菲尔铁塔、故宫等。建筑可以很好地体现国家的政治、经济、文化和形象,在弘扬文化自信的今天,应该让优秀的中国设计师以自主原创者的身份,在中国的大型建筑建设中发挥作用。既要让中国的设计师在项目中体现中国的文化创意,也要在项目中大量采用中国自主的科技产品和技术,形成文化创新和科技创新“双轮驱动”,彰显中国的文化自信和科技自信。

  设计需要技术的支持。过去的设计用手绘的图纸,人民大会堂就是以前的设计师们一笔一笔画出来的。到20世纪90年代,计算机绘图开始普及,效率得到大幅度提升。现在又有了数字化的设计,使得设计更加高效、便捷、富有创意。技术支撑建筑设计行业的创新发展,做到了很多过去做不到的事情。比如凤凰国际传媒中心、北京大兴机场等建筑就是数字设计的产物,它们在理论上是无法依靠手板、手绘进行设计的。

  技术的发展使得建筑品质有了大幅度提升的可能性,出现了绿色、节能、健康和智慧建筑等。只有相关领域的科技发展到了一定阶段,有了成熟、可应用的技术,建筑的创新目标才能成为现实。

  中国建设报:网上经常流传一些“辣眼睛”的建筑设计照片,您认为建筑设计的关键是什么?您认为传统建筑艺术应当如何与现代工业美学相结合?

  徐全胜:建筑是城市级的艺术作品,很多美术院校都设有建筑专业或者建筑学院,建筑本身就是一种艺术品。

  建筑作为大型的人造物,为几乎所有的艺术形式提供载体,比如绘画、雕塑、戏剧等。建筑本身就属于美学范畴,因此人们对建筑有审美要求。

  传统的审美因素在设计和建造过程中起了很重要的主导作用,要求建筑是美的、是基于当代大众审美标准的。但随着新产品、新材料、新技术的出现,就会出现不符合传统审美标准的建筑。比如工业革命之后,钢材和玻璃成为建筑材料,埃菲尔铁塔以钢为主要的结构因素,被很多人认为是“丑”的。但是随着时代的发展,埃菲尔铁塔这种审美模式也写入了人们的审美标准,钢和玻璃也成了审美元素。因此,审美和建筑、技术创新,是相互博弈又互动的关系。一个差异化的建筑,它是美还是丑,就看人们的审美标准会不会因为它而改变。而这可能需要一个时间过程。

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